توم تيكوير يبحث عن نقطة «ضوء» لعلاج تفكك المجتمع الألمانى فى مهرجان برلين

يحمل الفيلم رؤى مثيرة، وأفكاراً صريحة ورمزية، وأساليب سردية متعددة، وأبطالاً منغمسين في واقع العولمة المرير… والحل بين يدي امرأة سورية. – المخرج: أنا أمثل جيلاً يواجه عواقب كثيرة، ولم نتوقع التغييرات التي تضربنا الآن.

في فيلمه الجديد “النور” الذي عُرض في مهرجان برلين السينمائي الدولي الخامس والسبعين، قام المخرج الألماني توم تيكوير بكل ذلك؛ رؤى فنية مثيرة، أفكار صريحة ورمزية، أساليب سردية متنوعة، صورة سينمائية حية ومفاجئة، تفسير للماضي والحاضر والمستقبل. حتى الأبطال منغمسون في واقع مرير ومربك يتميز بالرقمنة والعولمة وتغير المناخ وانعدام الأمن الوظيفي والهجرة العالمية والنزوح المرتبط بالصراعات والتطرف السياسي المتزايد، وتتبعهم الكاميرا وهم يتنقلون عبر هذه الحقبة المضطربة.

يعود تيكوير إلى المهرجان للمرة الثالثة مع لقطاته النقدية للحياة في برلين المعاصرة ويدرس شكل المجتمع الألماني في نهاية الربع الأول من القرن الحادي والعشرين.

في فيلم “داي”، يلعب لارس إيدينجر ونيكوليت كريبتز دور الزوجين الفوضويين الثريين تيم وميلينا إنجلز، في أواخر الأربعينيات من عمرهما، مع التوأمين فريدا (إلكي بيسندورفر) وجون (جوليوس جويس) اللذين يبلغان من العمر 17 عامًا وديو (إلياس إلدريدج) البالغ من العمر 8 سنوات.

تتنقل ميلينا ذهابًا وإيابًا بين كينيا، حيث تكافح من أجل إكمال مشروع مركز فني مجتمعي ممول من الحكومة الألمانية، بينما يعمل تيم كمعلم إبداعي في وكالة إعلانات غريبة.

إنهم يعيشون منفصلين عن بعضهم البعض وعن أبنائهم. ويظهر المشهد الافتتاحي للفيلم ليلة فريدا التي استمرت 48 ساعة في نادٍ للمخدرات، بينما يعيش جون حياته بشكل غير مباشر من خلال سماعة الواقع الافتراضي متعددة اللاعبين، ونادراً ما يغادر غرفته.

إن وصول اللاجئة السورية الغامضة فرح (طلال الدين) كمدبرة منزل يمنح كل فرد من أفراد العائلة غرضًا واتصالًا جديدًا. ويبقى ماضي فرح لغزا، وكذلك دوافعها وراء قبول الوظيفة، إذ كانت طبيبة في بلدها. لكنها تبدو منجذبة بشكل غريب نحو العائلة المحطمة، وتحاول أن تلعب دورًا وتلجأ إلى الضوء كعلاج نفسي مؤقت. غالبًا ما يكون هذا النور بمثابة هروب من أهوال حياتهم وفي النهاية وسيلة لعلاج الأمراض العديدة التي تمزق الأسرة الألمانية التي تهتم بها، حيث لا يهتم أحد بالآخر. يتلقى الوالدان العلاج بسبب زواج فاشل، والأطفال غير سعداء، وتظهر فرح من العدم لتصحيح الأمور.

هل يبدو الفيلم شخصيًا جدًا بالنسبة لك؟ ما هي نقطة البداية لهذا العمل؟ وطرح موقع Deadline السينمائي في برلين أسئلة على توم تيكوير، وكان رده: “أنا في أواخر الخمسينيات من عمري وأشعر أنني أمثل جيلاً يواجه العديد من العواقب. ويبدو أننا أضعنا بعض الفرص ولم نكن نتوقع التغيرات التي تضربنا الآن”.

ينظر إلينا أطفالنا ويقولون: ماذا فعلت؟ أين كنت؟ إنهم يحاولون أن يفهموا كيف سمحنا للأمر بالانهيار بهذا الشكل دون أن نقف ونحاول إيقافه.

وأضاف: “لا نشعر بأننا كنا كسالى، ولكنني أعتقد بشكل موضوعي أننا ربما كنا كذلك، وهذا يزعجني لأنني تخيلت نفسي مختلفا”. والفيلم لا يلقي اللوم على أحد. تتطور الحياة بطريقة لا يمكنك تغييرها كثيرًا. كان الوضع معقدًا للغاية في بداية هذا القرن، هذه الألفية، عندما تحررت الأسواق وسيطرت الرقمنة على أنظمتنا الاقتصادية والاجتماعية. لقد كانت الأزمة تتفاقم منذ عقد من الزمان على الأقل، وربما أكثر من ذلك، ونحن نستيقظ الآن لأن أطفالنا كبروا ويقولون: “يا شباب، هذه فوضى حقيقية”. سوف نستمر في العمل، ولكن من فضلكم دعونا نوحد قوانا”.

هذه هي رسالة الفيلم. يجب علينا أن نجمع قوانا ونعامل بعضنا البعض بالحب والرحمة.

يقدم الفيلم مجموعة متنوعة من التجارب وبالتالي فهو سينمائي للغاية. فهو يخلق الجو المطلوب وفي نفس الوقت يعززه بطريقة ما عن طريق إغراق المشاهد بالمطر. يصبح المطر أداة قوية في القصة لجذب انتباه الناس إلى خصوصية الشخصيات وجعلنا نشعر بوجهة نظرهم. ويدعم المطر أيضًا هذه الفكرة لدى الناس في عوالمهم المغلقة. وبطبيعة الحال، الماء هو رمز كبير في جميع أنحاء الفيلم، وخاصة في النهاية حيث يأخذ معنى مختلفا.

قدم تيكوير عددًا من الأغاني والرقصات المعقدة في الفيلم، تخللها الدراما السردية التقليدية، وأعتقد أن تيكوير استمتع بإخراج هذه الأرقام الموسيقية وكأنه يصنع فيلمًا للسينما، وعندما تذهب إلى السينما تريد أن تفاجأ. ويريدون أيضًا فهم هؤلاء الغرباء والأشخاص المألوفين وبناء علاقة معهم. للوصول إلى أسرار شخصياتهم العميقة، تحكي العديد من الأفلام قصة من الماضي تتعلق بنفسيتهم أو تكشف سرًا يشاركونه مع شخص ما.

“سألت نفسي، هل هذا حقا هو القرار الذي نريد اتخاذه في هذا الفيلم؟” قال تيكوير. اعتقدنا أنه سيكون من الأفضل القيام بذلك من خلال أغنية حتى يتمكن الناس من التفاعل مع الموسيقى والتعبير عن شيء معقد بطريقة أقل تعقيدًا. تمتلك الموسيقى هذه القدرة المذهلة على تناول العديد من المواضيع وتصفيةها إلى لحن وانسجام.

“النور” هو انعكاس لمجموعة كبيرة من المواضيع والأسئلة العاطفية المترابطة أيضًا لأنه يتحدث عن عائلة وروح وهو نوع من الصوت، ليس صوتي فقط، بل صوت كل الأشخاص الذين صنعوا الفيلم. وفي حين يستكشف الفيلم التحديات الرئيسية في تلك الحقبة، فإنه لا يتناول بشكل مباشر صعود التطرف السياسي وصعود اليمين المتطرف في ألمانيا، والذي كان بوضوح مشكلة متنامية في ذلك الوقت، خاصة بعد الانغماس في السياسة.

لقد كان الأمر غير متوقع تماما. لم نتوقع ذلك. بدأنا الكتابة في عام 2013، قبل خروج بريطانيا من الاتحاد الأوروبي، قبل ترامب، قبل عدم الاستقرار في أوروبا. يبدو أن كل شيء لا يزال يعمل على أكمل وجه. وقد أدى ذلك، مع مرور الوقت، إلى الوضع غير المؤكد وغير المستقر الذي نعيشه اليوم.

عندما نظرنا إلى التطورات والتغيرات التاريخية في “برلين بابل” من خلال عيون جيل أجدادي، أدركت مدى أهمية أن نقول أيضًا: “نعم، هناك أوجه تشابه سياسية، لكننا أصبحنا أشخاصًا مختلفين جدًا الآن. “إن الجيل الذي يتعامل الآن مع هذا الأمر قد خضع لتغيير عميق وبدأ عملية إعادة تفكير نشطة، لذلك سوف نتعامل معه بطريقة مختلفة.”

وأولادنا، هذين الجيلين، كل هذه المواضيع في فيلم واحد. ولكن هذا لا يعني أن الحقائق السياسية يجب أن تُعرض على البرلمانات. أنا مهتم أكثر بكيفية تطور هذه المواضيع وانعكاسها في حياتنا اليومية. يتناول الفيلم كافة المواضيع المهمة في المناقشات السياسية الحالية.

ولكن في ضوء التطورات الحالية في ألمانيا، وصعود اليمين المتطرف، والاحتجاجات في الشوارع، وتسلل السياسة إلى الحياة اليومية، يطرح هذا السؤال، ويجيب تيكوير: إذا نظرنا إلى الأمر من الخارج، يتعين علينا أن نسأل أنفسنا: “ماذا يفعلون؟”. لكن صدقوني، نحن هنا ونصبح على دراية بهذا الوضع الجديد في برلماننا الذي تم تشكيله حديثًا. ولكننا مقتنعون أيضًا بأننا سنشهد طفرة معينة في مجال الطاقة في أوروبا أو ربما حتى في جميع أنحاء العالم. إن اليمين واليمين المتطرف يواجهان حاليا الكثير من الرياح المعاكسة. لقد لديهم الزخم. ومع ذلك، إذا نظرت إلى العواقب على المدى الأطول، والصورة الأكبر، يمكنك أن ترى أن الناس يبحثون عن التواصل والمزيد من الانفتاح الذهني ولا يستطيعون التعامل مع القيادة الاستبدادية. لقد وصلنا إلى حد أننا لم نعد قادرين على العودة. حتى لو غمسنا أصابع أقدامنا فقط في الماء، ندرك سريعًا أن الماء بارد جدًا بالنسبة لجسمنا بالكامل.

“إنه أمر مجنون”، قال تيكوير. بدأت العمل على هذا الفيلم منذ حوالي ثلاث سنوات، ولا يوجد وقت أكثر إثارة أو ملاءمة لهذا الفيلم، سواء بشكل عام أو في مهرجان برلين السينمائي بشكل خاص. ومع تولي تريشيا تاتل زمام الأمور، لا يمكنني أن أكون أكثر سعادة لصنع فيلم في هذا الوقت المتوتر للغاية، وقريب جدًا من الانتخابات، والذي يتناول بكل شغف وطاقة وحب القضايا التي يتجادل الناس حولها الآن.