السينما البرازيلية تداعب «دب برلين الذهبى»

– “المسار الأزرق” يصور بطريقة سحرية المواجهة والاستسلام لقانون العزلة عن الحياة. – يحذر المخرج ماسكارو من مستقبل قاتم سيجبر كبار السن على التقاعد والعيش في مجمعات سكنية معزولة لن يعودوا منها أبدًا. – أداء مذهل للممثلة دينيس وينبرج، التي تجسد إرادة امرأة عجوز ضد ترحيلها في فيلم “عربة التجاعيد”.

قدمت السينما البرازيلية أداء قويا في مهرجان برلين السينمائي الدولي الخامس والسبعين وتساءل كثيرون: هل تتمكن البرازيل من الفوز بواحدة من أهم جوائز الدب الذهبي؟

بعد أن جذب الفيلم الرائع “المسار الأزرق” للمخرج وكاتب السيناريو غابرييل ماسكارو الكثير من الاهتمام وتم ترشيحه لجائزة الأوسكار لأفضل فيلم هذا العام، بدت العلامات الأولى للتتويج واعدة للغاية.

تدور أحداث الفيلم في البرازيل، في مستقبل مختل تقريبًا؛ في حين يجبر النظام كبار السن على التقاعد عند سن 77 عاما، فإن أطفالهم يوضعون تلقائيا تحت الوصاية ويرسلون إلى “مستعمرة” لا يعودون منها أبدا. ويتم ذلك بحجة أن الأجيال الشابة يمكنها التركيز على الإنتاج والنمو دون الحاجة إلى القلق بشأن حياة كبار السن، مما يسمح لهم بالعيش حياة سعيدة وخالية من الهموم دون التعرض لخطر الشعور بالوحدة. وكان يتم القبض على أي شخص يقاوم في “سيارة قابلة للطي”، وهي مركبة نقل ذات أقفاص مفتوحة كانت تشكل مشهدًا مهينًا للسجناء الأكبر سنًا.

ويظهر الفيلم كيف أن رفض قبول هذا المصير أو الاختفاء قد يؤدي إلى مواقف غير إنسانية، قد تصل إلى الإبلاغ عن الشخص من قبل أحد الجيران أو الأقارب ونقله إلى المستعمرة.

هنا يبحث “المسار الأزرق” عن بدائل لمستقبل سيء. في سن الخامسة والسبعين، يتعين على الأشخاص الانتقال إلى مستعمرة تقاعدية بعد أن خفضت الحكومة الحد الأقصى للسن للاعتراف بهم كأشخاص معوقين من 80 إلى 75 عاما.

وفي الوسط نجد شخصية “تيريزا” التي تلعب دورها دينيس واينبرغ، وهي امرأة نشطة تبلغ من العمر 77 عامًا وتعمل في مصنع لتجهيز لحوم التماسيح. تعتقد تيريزا أن انتقالها القسري إلى مكان آخر لا يزال على بعد ثلاث سنوات، وبالتالي فهي تخالف القانون دون علمها. الآن بعد أن أصبحت تيريزا في السن القانوني، أجبرت على التقاعد وقيل لها أنها لم يتبق لها سوى أيام قليلة قبل أن تنتقل إلى المستعمرة. وهي الآن تحت الوصاية الرسمية لابنتها – مما يعني أنها لم تعد قادرة على إجراء أي عملية شراء حتى بدون إذن.

“الحكومة تريد منك الراحة”، يقول المشرف المسؤول، وترد عليه: “ولماذا أريد أن أرتاح؟” “أريد أن أعيش”، قالت، غير قادرة على تصديق النظام الجديد، وفي الوقت نفسه رافضة له.

قبل أيام قليلة من انتقالها إلى مكان آخر، تنطلق تيريزا في رحلة لتحقيق أمنية أخيرة في قائمة أمنياتها قبل أن تفقد حريتها: إنها تريد الطيران. ترفض ابنتها جوانا (كلاريسا بينيرو) شراء تذكرة طائرة، مما يدفع المرأة العنيدة إلى القيام برحلة بالقارب النهري، والسفر عبر نهر الأمازون مع مهرب يدعى كادو (رودريجو سانتورو) والحصول على فرصة الصعود إلى آلة طيران خفيفة. خلال الرحلة، تلتقي تيريزا أيضًا بروبرتا (ميريام سوكاراس)، وهي “راهبة” ذات روح حرة تظهر في الوقت المناسب. تشعر تيريزا أنها اشترت حريتها؛ وهنا نشعر بأن أشخاصًا متشابهي التفكير يلتقون: تمكنت روبرتا من شراء طريقها للخروج من السفينة إلى المستعمرة – المال يتحدث دائمًا – وفرحتها بالحرية تُظهر المسار الذي يجب على تيريزا اتخاذه.

الفيلم هو انتصار لقوة الإرادة، فهو مذهل ومفعم بالأمل. يستخدم ماسكارو نبرته الشعرية، والتي يمكنها أن تخلق صراعات ذات معنى. إنه يخلق مستقبلًا افتراضيًا يبدو معقولاً. إنه يخلق صورة يمكن تخيلها للبرازيل. بدلاً من المبالغة في تصوير الواقع المرير على الشاشة، فإنه يركز انتباهه على تيريزا ومسارها الخاص. ينبغي أن تدرك تيريزا والجمهور فرحة الاستقلال.

هذا الفيلم المؤثر هو نداء تحذير جميل، ومع المناظر الطبيعية الخلابة للنهر والموسيقى التصويرية الرائعة، فهو الفيلم الأكثر إنسانية الذي صنعه ماسكارو حتى الآن. ولكن هذا لا يعني أن “أوغست ويندز” و”نيون بول” لا يستندان أيضًا إلى كفاح الفرد لتحقيق ذاته خارج قيود المجتمع البرجوازي المحدود. ولكن في فيلم “المسار الأزرق”، يتعمق المخرج في الشخصية، وعلى وجه الخصوص، في التوهج الذي يأتي من فصل نفسك عن المنفعة الملموسة والعيش في اللحظة.

تم تنفيذ السيناريو بمهارة منذ اللحظة الأولى. “المستقبل ملك للجميع”، هذا ما تعلنه حكومة ولاية الأمازون البرازيلية. إنه شعار دعائي يمكن قراءته وسماعه في كل مكان. ولكن كما هو الحال مع جميع الشعارات، فإن الكذبة الأساسية تكمن في الفرضية التالية: المستقبل ملك للجميع، بشرط أن يساهم “الجميع” بشكل فعال في ازدهار الأمة. ولكن لم يسألها أحد عن أحلامها.

ومن ناحية أخرى، هناك نوع نادر من الحلزون السحري الذي يترك أثراً من المخاط الأزرق. إذا وضعت هذا المخاط في عينيك، يمكنك رؤية مستقبلك. ولكن ماسكارو يقدم هذه الرؤى المزعومة في المقام الأول على أنها تجارب جسدية. فتتحول بياضات العيون إلى اللون الأزرق، ويصاب الناس بالحمى، وتبدو لحظات البصيرة الوجودية مختلفة.

وعلى الرغم من حساسية ماسكارو الدائمة تجاه مباهج الطبيعة الاصطناعية، فإننا منجذبون بشكل خاص إلى المسارات المتعرجة لنهر الأمازون وروافده، والتي تبدو أشكالها وكأنها بمثابة استعارات جغرافية لرسالة الفيلم بأن الحياة لا تتعلق بالانتقال من النقطة أ إلى النقطة ز عبر الطريق الأسهل والأكثر مباشرة.

يقدم المسار الأزرق نوعًا من البديل للوعود الفارغة للرأسمالية والشيوعية على الطراز السوفييتي من خلال الإصرار على أن الرفاهية ليست مرتبطة بمفاهيم المنفعة. في أفضل مشهد، تيريزا وروبرتا تستحمان في دلو من الماء الفوار. تستجيب أجسادهم لنضارة الشمس والشعور بالارتباط بين امرأتين تختاران الطفو نحو المستقبل الذي تحلمان به.

الفيلم هو طريق للنساء الأكبر سناً اللاتي يعانين من مشاكل ولا يستسلمن ويرغبن في أن يصبحن مثل تيريز.

يقدم لنا المخرج أحداث قصته مع التعمق أكثر في الشخصية، مستعيناً بواقع إنساني موازٍ. حيث تتكثف الانقسامات الاجتماعية وعمليات التنمية القائمة على السوق التي بدأت في ظل حكم الرئيس الشعبوي بولسونارو، مما يؤدي إلى ظهور ديستوبيا شمولية حيث يتم إعادة توطين كبار السن الذين خانهم المخبرون وغير الراغبين في الاختفاء طواعية.

في بعض الأحيان، يتجاوز المخرج ماسكارو في سرد قصته حدود الواقعية السحرية بتصويره المذهل للأجواء المحيطة بأبطاله، بجمالها وحلمها، ثم يفضل التمسك بالحقيقة والواقع لخلق الصدمة، بحيث يصبح الفيلم في النهاية مجرد سرد لرحلة متعددة الطبقات إلى الداخل نحو تحقيق الذات المتأخر ونذير اليأس.

تم تصوير السيناريو بلطف للتأكيد على أنه لا داعي للقلق كثيرًا إذا كان بإمكانك الهروب بسهولة من المطاردين من عوالم المستقبل المظلمة.

تلعب دينيس وينبرغ دورها بشكل مثالي وتمنح الشخصية أكثر من مجرد موقف صارم وجاد. في البداية، تسمح وينبيرج بعناية للضعف بالظهور من خلال أدائها، وهذا أمر رائع. لا تلمس تيريزا قلوب الجمهور فحسب، بل تجسد أيضًا احتجاج ماسكارو المؤثر ضد التمييز على أساس السن. وهذا يدل على أن كبار السن قادرون تماما على التمرد، وخاصة عندما يتعلق الأمر بالتهجير القسري لمجتمعات بأكملها والآفاق القاتمة التي قد تنذر بمستقبل استبدادي.

يمكن اعتبار فيلم ماسكارو الرابع بمثابة ثنائي مع فيلمه السابق Divine Love، والذي يتخيل أيضًا مستقبلًا قريبًا تسيطر عليه دولة قمعية تتظاهر بأنها أخ أكبر مهتم.

“القمر الأزرق”، و”الأحلام”، و”ما تعرفه مارييل”، و”لو كان لدي ساقان سأركلك” هي الأغاني الأكثر شهرة في المسابقة الرسمية

ومن بين الأفلام الأكثر شهرة التي رشحت لبعض جوائز مهرجان برلين السينمائي فيلم “القمر الأزرق” لريتشارد لينكليتر، و”لو كان لدي ساقان سأركلك” لماري برونشتاين، و”أحلام” لميشيل فرانكو، و”ما تعرفه مارييل” لفريدريك هامباليك. ورغم أن النقاد، وبخاصة لجنة تحكيم مجلة سكرين، اختلفوا في تقييماتهم للأفلام المشاركة في المسابقة الرسمية لمهرجان برلين السينمائي هذا العام، وقاموا بتقييم الأفلام الأربعة بشكل مختلف، فإنهم اتفقوا على أنها الأفضل.

حصل الفيلم الأمريكي “القمر الأزرق” على تقييم إجمالي متوسط بلغ 2.7 (أربع نجوم تعني “جيد جدًا”) ويعتبر من أجمل الأفلام في مسابقة برلين السينمائي لهذا العام. يحكي قصة الشاعر الأسطوري لورينز هارت، الذي يلعب دوره النجم إيثان هوك. وبينما يواجه المستقبل بشجاعة أثناء العرض الأول لمسرحية “أوكلاهوما” الناجحة لشريكه السابق ريتشارد رودجرز، ومع تطور حياته المهنية والشخصية، يتكشف الفيلم على مدار الأحداث في بار ساردي في مساء يوم 31 مارس 1943. ويمثل الفيلم تأملاً في الصداقة والفن والحب، ويضم مزيجًا غنيًا من الكتاب والممثلين والموسيقيين والأصدقاء. في نهاية المساء، سيجد هارت أن العالم قد تغير بشكل لا رجعة فيه بسبب الحرب.

يقدم إيثان هوك أداءً قويًا في دور لورانس هارت، وأندرو سكوت في دور ريتشارد رودجرز، ومارجريت كوالي في دور إليزابيث تلميذة هارت، وبوبي كانافال في دور بارمان هارت وصديقه ورفيقه، ويتمكن الفيلم من التقاط لحظة فريدة ومفاجئة مع لمسة لينكليتر الكوميدية البارعة.

• حصل فيلم “الأحلام” على تقييم متوسط بلغ 2.7. الفيلم من بطولة جيسيكا شاستاين، إسحاق هيرنانديز، روبرت فريند، ومارشال بيل. يعود المخرج ميشيل فرانكو مع هذا الفيلم، منتقدًا الطبقات الاجتماعية. يهاجم الكاتب والمخرج المكسيكي بدقة ومهارة الهوية الليبرالية للولايات المتحدة، التي تنتمي إلى الواحد بالمائة.

لكن القوة الحقيقية للفيلم تكمن في الطريقة التي ينسج بها فرانكو استعارة الحدود بين الولايات المتحدة والمكسيك مع قصة حب مدمرة ومثيرة، والتي لا تقل مأساوية عن المخاوف السياسية الشاملة للفيلم.

تدور أحداث الفيلم حول فرناندو (إسحاق هيرنانديز)، وهو راقص باليه شاب من المكسيك، يحلم بالشهرة العالمية والحياة في الولايات المتحدة. بفضل دعم صديقته جينيفر (جيسيكا شاستاين)، وهي سيدة مجتمع وخبيرة خيرية، يترك كل شيء خلفه وينجو بأعجوبة من الموت أثناء عبور الحدود. ومع ذلك، فإن وصوله يعطل عالم جينيفر المخطط له بعناية. إنها مستعدة لفعل أي شيء لحماية مستقبلهما معًا والحياة التي بنتها. قدم كل من هيرنانديز وتشاستاين أداءً رائعًا سمح لهما بالبقاء في المنافسة.

• حصل الفيلم الأمريكي “لو كان لي ساقان لركلتك” للمخرجة ماري برونشتاين على تقييم متوسط بلغ 2.6. الفيلم من بطولة روز بيرن، آيساب روكي، كونان أوبراين، دانييل ماكدونالد، وإيفي ووك.

يحكي الفيلم قصة ليندا، وهي أم عاملة، وعندما ينهار سقف منزلها عليها حرفيًا، تواجه أزمة أخرى: فهي تعيش في فندق مع ابنتها الصغيرة، التي تحاول التعامل مع مرضها، والعديد من الأشخاص الذين يبدو أنهم غير قادرين على مساعدتها.

الفيلم الألماني “ما تعرفه مارييل” الذي أثار إعجابًا كبيرًا وحصل على تقييم متوسط 2.5، من إخراج فريديريك هامباليك، وبطولة جوليا جينتش، فيليكس كرامر، لين جيزيلر، محمد أتيشي، موريتز تروينفيلز، ويدور حول كيفية اكتشاف جوليا وزوجها توبياس أن ابنتهما مارييل طورت قدرات فجأة ويمكنها رؤية وسماع كل ما يفعلونه، مما يؤدي إلى مواقف تتراوح من المحرجة إلى السخيفة، حيث يتم الكشف عن العديد من أسرار والديها.

ويترأس لجنة تحكيم المسابقة في المهرجان المخرج تود هاينز، الذي فاز أول فيلم روائي طويل له بالجائزة. تشمل اللجنة المخرج نبيل عيوش (المغرب/فرنسا)، ومصممة الأزياء بينا دايجلر (ألمانيا)، والممثل فان بينج بينج (الصين)، والمخرج رودريجو مورينو (الأرجنتين)، والناقدة في صحيفة لوس أنجلوس تايمز إيمي نيكلسون (الولايات المتحدة الأمريكية)، والمؤلفة والمخرجة والممثلة ماريا شرادر (ألمانيا).